Mikola Boutoma

Mikalaï Uladzimiravitch Boutoma
1905–1983. Compositeur belarussien et chef de chœur d’église.

1905
Naissance le 9 mai à Gomel, dans la famille d’Uładzimir Piatrovitch Boutoma, diplômé du séminaire théologique de Moguilev.

1907
Son père est ordonné prêtre pour servir à l’église de la Transfiguration de Gomel.

1910s
Études au gymnase de Gomel. Dès l’enfance il participe aux offices : il chante et lit au kliros, puis dirige seul le chœur de la paroisse. Ses premières œuvres musicales retentissent à l’église de la Transfiguration. Sa formation de musicien est marquée par la tradition de l’art choral russe du début du XXᵉ siècle, par l’œuvre d’Alexandre Arkhangelski, Pavel Tchesnokov et Alexandre Gretchaninov, ainsi que par les nombreuses éditions musicales de l’époque. La princesse Irina Ivanovna Paskevitch soutient le jeune musicien.

1920s
Il étudie à l’école technique des chemins de fer, mais en est exclu en raison de son origine ecclésiastique. Il tente plus tard d’entrer dans un institut de commerce. Doué pour les mathématiques, il écrit des poèmes, possède une écriture calligraphique et orne lui-même de dessins ses recueils musicaux manuscrits.

1925
Composition de ses premières œuvres musicales importantes. Il commence une activité soutenue de compositeur de musique d’église. Durant cette période il collabore avec le compositeur belarussien A. Y. Tourankoŭ, considéré comme l’un des fondateurs de la chanson populaire belarussienne, de la musique chorale et de la romance. Boutoma est regardé comme son élève le plus doué.

1927
Le père du compositeur, l’archiprêtre Uładzimir Boutoma, est arrêté après avoir célébré une panikhida pour l’empereur Nicolas II, et exilé pour six ans. Peu après, l’église de la Transfiguration est fermée. À cette date, Boutoma est déjà marié et, craignant l’arrestation, il s’installe à Dobrouch, où il devient chef de chœur de la paroisse.

1928
Sa fille Valentina naît à Dobrouch. Averti d’une arrestation imminente sur dénonciation d’activistes locaux du Komsomol, Boutoma retourne avec sa famille à Gomel. Cet hiver-là il travaille dans une brigade chargée de déblayer les voies ferrées de la neige. Plus tard il devient comptable sur les chemins de fer et restera comptable toute sa vie. Il élève deux enfants : sa fille Valentina et son fils Uładzimir.

1930s
En 1929, toutes les églises orthodoxes de Gomel étaient fermées. À partir de 1933, les répressions contre le clergé et les fidèles s’intensifient. Malgré cela, il continue d’écrire de la musique sacrée.
En 1934, le père de Boutoma rentre d’exil à Gomel, mais en août 1937 il est de nouveau arrêté avec d’autres clercs de la ville. Le 1ᵉʳ novembre il est fusillé près de Gomel. Le père est un idéal pour Boutoma et a joué un rôle déterminant dans son éducation.

1941–1945
Pendant la Grande Guerre patriotique, après la réouverture des églises dans Gomel occupée, la vie liturgique reprend. Boutoma poursuit son activité de musicien d’église.

Après 1945
Il devient chef du chœur de la cathédrale Saints-Pierre-et-Paul de Gomel. Après la fermeture de la cathédrale, il dirige le chœur de l’église Saint-Nicolas. Il s’attelle à la restauration des manuscrits endommagés pendant la guerre.

1950–1960
Période d’activité créative la plus intense du compositeur.
Il compose le cœur du répertoire d’église : liturgies, vigiles nocturnes, tropaires et kontakia, chants des mariages, versets de communion, et plus de vingt concertos choraux.
Au total, il écrit environ 300 œuvres de musique sacrée.
Boutoma a réuni l’intégrale de ses œuvres en dix recueils : Vigile nocturne (101 pièces), Liturgie (116), Concertos (19), Irmoi des dimanches (14), Irmoi des fêtes (40), Semaine sainte (39), Chants des grandes fêtes (205), Chants des Acathistes (55), Chants de la Liturgie des Présanctifiés et de la Passion (36).
Dans le manuscrit autographe de son recueil Vigile nocturne nº 4, Boutoma écrit :

« Les compositions de ce recueil sont écrites en tenant compte des besoins et des possibilités pratiques des ensembles choraux d’aujourd’hui. L’harmonisation de tous les chants que je propose est simple et accessible aux petits chœurs. »

Ses œuvres se sont répandues dans les églises de Gomel et de sa région, ainsi qu’à Briansk, Saint-Pétersbourg, Kyiv, Tchernihiv, Minsk, Barnaoul, Loutsk, Pavlovsk et d’autres villes.
Il entretient une correspondance avec chefs de chœur et musiciens d’église du Belarus, de Russie, d’Ukraine et du Kazakhstan, leur fait parvenir ses œuvres et compose à la demande pour des chœurs paroissiaux. Son style musical se caractérise par sa qualité priante, sa mélodie, son harmonisation classique et son accessibilité pratique pour de petits chœurs paroissiaux.

Jusqu’en 1965
En marge de son activité principale, il assure pendant 18 ans la direction du chœur de la cathédrale Saints-Pierre-et-Paul de Gomel et celle de l’église Saint-Nicolas.

1970s–1980s
Malgré la dégradation de sa santé et une grave maladie des jambes, il continue à recopier et à orner ses partitions. Ses manuscrits tardifs conservent la même rigueur et la même qualité calligraphique.

1983
Décédé à Gomel le 26 octobre.

Le talent de Boutoma était multiple : il avait de solides connaissances en mathématiques, composait des vers et avait une belle écriture. Ses partitions manuscrites sont ornées de ses propres dessins.

Page de titre du recueil manuscrit de partitions de N. V. Boutoma, signée par l'auteur. Stupeni, 2004, nº 1, p. 21.

Mikalaj Uładzimiravitch Boutoma est considéré comme l’un des plus grands compositeurs belarussiens de musique d’église orthodoxe du XXᵉ siècle.
Il a créé un répertoire liturgique original qui a profondément marqué la tradition du chant d’église au Belarus et dans d’autres régions de l’Europe orientale.
Mikalaj Boutoma se range parmi les chefs et compositeurs renommés qui ont élevé la musique sacrée à un nouveau niveau.